映画は、ただ単に暇つぶしのための映画なのではなく、総合芸術としての映画なのだと私は思う。
　
　文章で表現できないものや一枚のカンバスに収められないもの、そして音楽では再現できないものを映像で表現し、語りかけるのである。
　
　映像、台詞、音楽、風景、効果音等が調和した映画こそ、真の映画であり、それこそが映画の真髄なのである。

　その真髄を引き出す人こそが、俳優ではなく、映画監督そのものにほかならない。

　上記は、同じ監督の作品を２本以上観たものについて掲げた。追々紹介していくつもりであるが、これが全てではない。

　これらの監督による映画も私が２０代までに観た映画の数々で、私が学生のころに、国立フィルムセンター、新宿のアートシアター、池袋・文芸座、岩波ホール等をかけ巡って観たものであり、拙宅にビデオで保存しているものを選んだ。

　しかしながら、私は映画館が嫌いである。同じ時間に、大勢の人と同じ映画を観ているのが、滑稽に思えるし、映画館は疲れる。それに空気も好きではない。

　映画館は大画面で迫力が違うというが、テレビで観ても差を感じたことはない。むしろ、映画館の大画面を右から左へと視線を移しながら、果ては字幕まで視線を移さなければならない余分な労力を思うと、一定の視線で観ることのできるテレビのほうが、私には向いている。
　
　今やＢＳデジタル放送でハイ･ヴィジョン映像が流れ、映画館で見るような感動の画質で映画を堪能できるのである。映画は好きな時間にゆったりと鑑賞したいものである。

　無論反対意見のほうが多いことは百も承知のことであるが、私は家での鑑賞スタンスを好む。
　この他、最近の鬼才・天才と呼ばれる監督らがいるが、いずれも上記監督らの亜流であり、けっして凌駕するものではないと私には思える。
　
　凌駕しているものは、映像の加工技術と機材の進歩だけである。
　
　また、これらの全てを語ろうといっても、資料を見て記憶を呼び起こさないと語れない部分があるというのも事実であり、私も記憶の天才ではなく凡庸の一人に過ぎないことを記しておきたい。(2001.10.14)　

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2006.　2. 20
　映画関連の記事はこちらでも。

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2005.１０.１９
ハイヴィジョン・シアター（私的HV普及促進委員会）に『山の郵便配達』を追加。

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2005.　6. 30
ハイヴィジョン・シアター（私的HV普及促進委員会）に『初恋のきた道』を追加。 6

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2005.　5. 17
ハイヴィジョン・シアター（私的HV普及促進委員会）に『ラスト・サムライ』を追加。

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2005.　4. 　5
ハイヴィジョン・シアター（私的HV普及促進委員会）に『紅　夢』を追加。

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2005.　1. 17
ハイヴィジョン・シアター（私的HV普及促進委員会）に『パイレーツ・オブ・カリビアン〜呪われた海賊たち』、　『ロード・オブ・ザ・リング/王の帰還』を追加。

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2004. 12.  5
　 ハイヴィジョン・シアター（私的HV普及促進委員会）に『愛に関する短いフィルム』、『死ぬまでにしたい10のこと』を追加。

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2004. 10.13
　 ハイヴィジョン・シアター（私的HV普及促進委員会）に『カラー・オブ・ハート』、『チョコレート』、『デアデビル』を追加。

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2004.  7.27
　 新しくHV-THEATER（ハイヴィジョン・シアター）を開設することとした。こちらは新旧、名作・駄作を問わずHV放送で観た映画は、全くの私的偏見をこめてその映画評を記している。

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2004.  5. 9
　 ちょっと拾い物かもしれない映画を観た。日本では２年前に公開されたウェス･アンダーソン監督の『ザ･ロイヤル･テネンバウムズ』（’０１・米）がその作品である。

　 まず、映像に惹きこまれてしまう。何の予備知識もなしに出演者の顔ぶれを見て、ジーン・ハックマン、アンジェリカ・ヒューストン、ベン・スティラー、グウィネス・パルトロウ、ダニー・グローヴァー、ビル・マーレイ等、堂々たるメンバーだから、どんな映画だろうかと録画しておいて試しに観てみたのであるが、これがついつい最後まで観せられてしまった。

　 一言で言えば、伝言板にも書いたように『テネンバウム家』の栄光と衰退と、その再生だが、序章・終章を含め全１０章からなるこの映画の筋書きは単純であるが言葉にすると意外に難しい。
　
　 テネンバウム家の家長であるロイヤル･テネンバウム（ジーン･ハックマン）は超一流の弁護士でその名声は頂点にあった。そして、ロイヤルの誠実さに欠けた行為により２２年間にわたり別居することとなる妻・エセル（アンジェリカ・ヒューストン）は、３人の子供をスパルタ的に育てた考古学者であるが、『天才一家』という書物を記し大ベストセラー作家となる。

　 そして、長男・チャスは遺伝子学的発明と不動産売買と国際金融に神がかり的な才能を発揮し、ロースクール６年生にして大金持ちに。長女・マーゴは養女だが、少女の頃から劇作家としての才能にあふれ、戯曲コンクールで５万ドルの賞金を得て、１２歳で脚本家デビューを果たし、早熟の天才劇作家として一躍脚光を浴びる。次男・リッチーはプロテニスでＶ３を達成し、将来を嘱望された天才テニス・プレイヤー。

　 しかし、その後の２０年は失敗と裏切りで、一家はばらばらになり、ロイヤルは長男・チャス（ベン・スティラ−）からの訴訟で弁護士資格を剥奪され、エレベーターボーイに身を落とす。母親エセルは会計士で黒人の恋人・ヘンリー（ダニー・グローヴァ−）からプロポーズされ、それを受ける。

　 長男・チャスは妻を飛行機事故で亡くして以来、仕事もしないで子供３人とおそろいのアディダスの赤いジャージを着て偏執狂的にさえみえる避難訓練に明け暮れる。長女・マーゴ（グウィネス・パルトロウ）は精神科医のラレイ（ビル・マーレイ）を夫に持つが・・・それにしてもグウィネス・パルトロウは出る場面、出る場面、絶えず煙草を吸っているが、彼女が煙草嫌いだったらさぞつらかっただろう。しかしながら、彼女が煙草を吸うことをテネンバウムの家族は誰一人として知らないという。・・・、レズなどの様々な体験を経て、次男・リッチー（ルーク・ウィルソン）と隣家に住む次男の親友・イーライ(オーウェン・ウィルソン)との三角関係ならね四角関係に陥る。一方、次男・リッチーは試合中、突然勝利を放棄する行動をとり、引退して世界を放浪し、その後、長女・マーゴとの関係に思い悩み自殺を図る。

　 ロイヤルが妻と子と別れて、別居するに至った原因は、チャスの仲間たちとおもちゃのピストルでの敵味方に分かれての銃撃戦で、味方のはずのロイヤルが後ろからチャスを撃ってしまう無神経さ、マーゴが１２の誕生日に催した自作自演の劇を「嘘っぽい」とけなしてしまう無神経さという、大人の分別にかけるロイヤルの自己中心的でわがままな性格からだろう。

　 そんな中、ホテルを追い出され、宿泊金もなくなったロイヤルが口からでまかせか最後にはそのとおりになるのだが、「あと６週間の命しかない。最後くらい家族一緒でいたい」とエセルに申し出て、一つ屋根の下に『テネンバウム一家』が２２年ぶりに集うことになった。

　 その後、ロイヤルは罪ほろぼしのためか、祖母の墓参りに家族全員を誘って出かけたり、エセルとヘンリーとの仲を裂こうとするかに思われたが、離婚届に署名し、エセルとヘンリーが結婚できるようする。また、チャスの可愛がっていた死んだビーグル犬の代わりに別の犬をプレゼントしたりしてと家族にとっていいことをするようになる。

　 果たして、一家離散状態にあった『テネンバウム家』の再生はなされるのか・・・。

　 冒頭にも述べたとおり、キャラメル色がかった・・・但し、私だけが感じた色調かもしれないが･･･この作品の映像は独特のカラーがある。また、シンメトリーな映像には古典的雰囲気もあり、へんてこな５人家族一人一人を描写する語り口にも一種独特のものがる。言葉を替えれば、『テネンバウム家』という一家の壮大な叙事詩を観ている気にさせられてしまうのである。

　 『ザ･ロイヤル･テネンバウムズ』観終って、もう一度観なおしたいと思った映画は、ここ最近なかったことである。
　 そして、ウェス･アンダーソン監督の名はこの作品ではじめて知ったが、３１歳でこのそうそうたるメンバーを操ったにもかかわらず、この作品が『天才マックスの世界』に続く２作目の長編だというから、さらに驚きである。

　 余談だが、隣家のイーライ役を演じたオーウェン・ウィルソンはウェス･アンダーソンとこの作品のシナリオを共同執筆しており、あの個性派女優、ジーナ・ガーションの夫（日本のファンサイトは否定しているので？が付くが）であるとのこと。

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2004.  3.13
  昨年の12月、イングマール・ベルイマン映画の常連女優のイングリット･チューリンが死去した。
　私がはじめて、イングリット･チュ−リンの名を知ったのは、『沈黙』（’６３・スェーデン）であった。その知的雰囲気とどことなく陰のある容貌は美しかったが、晩年の『カサンドラ・クロス』以降の彼女はその影もなく、見るに忍びなかった。そんな彼女を国際女優に押し上げたのは、やはり、この『沈黙』であろう。


　戦時下の架空の都市を通過する猛暑で気だるい列車の中、イングリット･チュ−リン演じる翻訳家のエステルと精神的に全く異なる妹のアナ（グンネル・リンドブラム）、そして、その子供ヨハンの３人がスウェーデンに帰ろうとしている。その途中、エステルの発作で３人はたまたま列車が止まった駅で下車し、字もわからず言葉も通じないティモカという街のホテルに泊まる。

　アナとヨハンはベッドで眠るが、気分が落ち着いたエステルは、煙草をふかしウィスキーをラッパ飲みしながら翻訳の仕事をはじめる。それから、ウィスキーがなくなりエステルは老給仕に持ってこさせる。その後、彼女は満たされぬ不安を紛らわせるためか自慰をはじめる。目覚めたアナは一人で街に出かけようとするが、それをエステルはとがめる。しかし、アナはそれを無視して出て行く。

　残されたエステルはヒステリーに陥りウィスキーをがぶ飲みしベッドから転げ落ち、
　「冷静にならなければ、理性的なのが私の長所なんだからと」
と呟く。

　アナはカフェのボーイと関係を結ぶ。ホテルに帰った妹から発散するセックスに欲情さえ感じたエステルは、そんな自由な性格を持つ妹を羨んだ。知性と教養に支えられてきたエステルには耐え難いものがあったのである。そして、また、外出しようとするアナをエステルは制した。男に抱かれに行くに違いない妹を見送りながら、自分の感覚が燃えてくるのを抑えようがなかったのだ。

　アナにとっては、優等生で父親にお気に入りの姉に対する反発は、ただ感覚的な愛の行動にすりかえる以外なかった。男はホテルにやってきていた。母親と見知らぬ男が抱擁し、部屋に入って行くのを廊下で遊ぶヨハンが見ていた。エステルはそれを聞いてその部屋に行った。あられもない姿を見せるアナ。そしてアナのエステルに浴びせる罵声。

　「姉さんは思いあがっているのよ。自分の主義を、さも大事そうに騒ぎたて他人に押しつけているだけだわ。生命だか道徳だか知らないけれど、それが理解できないうちはじっとしていられない。姉さんは私が嫌いというより、むしろ怖いのよ。すぐに愛、愛と口にするけれど、自分への憎悪を私への憎悪にすりかえているだけじゃない。姉さんは憎悪の塊なのよ。・・・姉さんはパパが死んだときに、もう生きていたくないといったくせに、なぜまだ生きているの。何のために。」

　そこには、もう姉と妹をつなぐものは何ものもなかった。

　朝になった。一夜を廊下で過したエステルの容態はさらに悪化していた。発作で窒息死した父親のように死にたくはないと思うエステル。アナは、病むエステルに心を残すヨハンの手をひいてホテルを出て行った。汽車の中でヨハンはエステルから渡された手紙を開いた。そこには、ティモカの国の言葉で『ハジェク』＝精神とだけ書かれていた。エステルはティモカで覚えた言葉をヨハンに教えると約束していたのであった。『ハジェク』と言葉にして呟き考え込むヨハン。それは、エステルの遺書になるかもしれない。エステルはヨハンに何を語ろうとしたのか・・・。
　
　理性的であろうとするエステルと奔放に本能の赴くまま生きようとするアナ。この映画は対照的な二人の姉妹の対峙劇と言ったらいいだろうか。それは、精神と肉体の葛藤そのものであり、芸術家の苦悩とするところでもある。エステルはその答をヨハンに託そうとしたのか。首をかしげ考え込むヨハンにはアナの血が流れるているのだが･･･。

　そして、この映画で語られた沈黙とは。ある書物では、この沈黙は２種類で、「自分の周囲のものが何か話し合っているのはわかるが、その言語を知らないために、話の内容が理解できない状態」と「相手の言葉は知っているので話の内容はわかるけど、その背後にある考え方や立場が理解できないためのすれ違う状態」と書かれている。

　確かに、その通りにちがいないが、私はお互いの精神が響きあうことのない虚しい状態の沈黙ではないかと考える。ベルイマンはそれを神の沈黙ととらえる。神の不在。それは人間の精神の腐敗と退廃。そして、その状態こそが神の死を意味するのだろう。いつの世も、その沈黙は深く広大な口を広げて人間を飲み込もうとしているのである。

　本作品はベルイマンの神の沈黙３部作といわれる、『鏡の中にある如く』、『冬の光』に続く作品である。日本公開当時、アナとホテルの給仕とのセックスシーンとエステルの自慰シーンはカットされたらしい。

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2004.  2. 2
   既に1月も過ぎ、2月に入ってしまった。ここで昨年の12月から今までに観た映画を記しておこう。

○　外国人による仁侠チャンバラ映画、タランティーノ監督の『キル･ビル』

○　『マトリックス』１作でとどめていればよかったウォシャウスキー監督の『マトリックス･レボリューションズ』

○　フランクシナトラ主演の『オーシャンと１１人の仲間たち』をリメイクしたスティーブン・ソダーバーグ監督の『オーシャンズ11』 と企業の汚染摘発をやってのけた女性の活躍を描いた同監督の『エリン・ブロコビッチ』

○　世界最大の覇者チンギス･ハーンの幼年期から成人期に至るまでを描いたサイフ監督の『蒼き狼 チンギス・ハーン』

○　中国が明から清へと時代が移る時に登場した中国と日本人のハーフ英雄・国姓爺が、オランダ支配の台湾を救うまでを描いた呉子牛監督の『国姓爺合戦』

○　日本刀を背中に差したウェズリー･スナイプス演じるバンパイア狩りのギレルモ･デル･トロ監督の『ブレイド２』

○　タイム・スリップした落ち目の貴族の息子とキャリア･ウーマンとの恋を描いたジェームス･マンゴールド監督の『ニューヨークの恋人』

○　邦画『りんぐ』をリメイクしたゴア･バービンスキー監督の『ザ･リング』〜主演のナオミ･ワッツはよかったが、少しも怖くない？

○　ミス･キャストと思われるミッキー･ロークの裸が見るに耐えられない、聖フランチェスコを描いたリリアーナ・カヴァーニ監督の『フランチェスコ』

○　リメイクした意図がよくわからなかったサイモン・ウェルズ監督の『タイムマシン』

○　気弱な青年がスパイダーマンとして活躍して自身も頼れる男として変身してしまうサム･ライミ監督の『スパイダーマン』

○　ゾンビを殺しまくるポール･アンダーソン監督の『バイオハザード』

○　父親の影響を受けた黒人蔑視の中年男が、過酷過ぎる運命を担わされた黒人女との恋に落ちるマーク･フォスター監督の『チョコレート』

○　『アーサー王の伝説』のナイトを主人公にした低予算？書割演劇風のエリック･ロメール監督の『聖杯伝説』

○　タルコフスキー監督の『惑星ソラリス』をリメイクし、哲学的中身を削りに削り過ぎたスティーブン・ソダーバーグ監督の『ソラリス』

とりあえず、上記作品について、いま私見を述べるつもりはないが、面白いと思った、あるいは感心したのは『聖杯伝説』である。いつかロメール監督作品の一つとして感想を書くかもしれない。

　それから、手元に『ラスト・サムライ』、『ミニミニ大作戦』、『ブルース･オールマイティ』、『シービスケット』、『エベリン』、『ファインディング・ニモ』、『トゥーム･レイダー２』などのストックもあるが、いつ見られることやら。